Рубрика: Без рубрики

Отказ от ответственности

Данный текст не претендует на роль всеобъемлющей инструкции по выбору, приготовлению и применению шеллака, сидлака, штоклака и составов на их основе.

Если текст содержит ссылки на внешние источники, представленные факты являются компиляцией информации из открытых публикаций. Автор не несёт ответственности за их содержание и достоверность.

Если материал содержит сноску, указывающую на личный опыт автора, ознакомиться с результатами экспериментов, которые привели к соответствующему выводу, можно в авторских материалах на Telegram-канале.

Упоминания производителей материалов не являются рекламой и приводятся исключительно в качестве примеров.

---

Введение

Шеллак — продукт переработки выделений лакового червеца (Kerria lacca). Это защитная оболочка, которой самки покрывают кладку яиц, создавая твёрдую и очень прочную капсулу. Смола представляет собой смесь алифатических смол, кислот и восков (ссылка).

Лаковые червецы обитают в регионах с тропическим и субтропическим климатом. В 1950–1960‑х годах в СССР предпринимались попытки интродукции этих насекомых в субтропические зоны для промышленного получения сырья ¹.

В областях естественного распространения червеца шеллак известен как отделочный материал с глубокой древности. Использовали как саму смолу, так и продукты её переработки^{2 3}. В индийских текстах XIII века до н. э. встречаются упоминания шеллака (хотя точной ссылки автор не нашёл). Однако до открытия дистилляции и получения высокоградусного спирта шеллак применялся либо как источник красителя, либо как термопластичная смола.

В Европе о шеллаке знали, судя по всему, достаточно давно — есть упоминание у Плиния Старшего. Но настоящий интерес к нему возник в XVI веке, с началом прямой торговли с Индией и Китаем. Причина — попытки европейцев повторить эффект лака «уруси». Первые научные исследования шеллака провёл Гарсия де Орта.

Наибольшее распространение в Европе шеллак получил в XVIII–XIX веках: цены на него упали, а опыт применения накопился. До разработки синтетических смол шеллак оставался основным сырьём для производства высококачественной электроизоляции, грампластинок и лаков для отделки⁴.

Динамика цен на шеллак с 17 по 19 век.

Химические состав шеллака. 

 Состав различных видов лака ⁵

Компонент	Штоклак %	Сидлак %	Шеллак %
Смола	68.0	88.5	90.9
Воск	6.0	4.5	4.0
Красящее вещество	10.0	2.5	0.5
Глютен (клейковина)	5.5	2.0	2.8
Примеси	6.5	—	—
Влажность	4.0	2.5	1.8

Виды шеллака

В литературе часто встречаются термины: шеллак, гумилак, штоклак, кернерлак и батонлак. Это названия продуктов разной степени переработки одной и той же смолы.

Без дополнительной переработки можно использовать только шеллак и батонлак. Разница между ними — в форме хранения:

• Шеллак выпускается в виде хлопьев или пластинок, бывает всех сортов (в том числе отбелённый).
• Батонлак производится в виде пуговиц («батонов») и не бывает химически обесцвеченным — только натуральных тонов.

Остальные названия (гумилак, штоклак, кернерлак) обозначают промежуточные или специальные фракции, которые требуют дальнейшей переработки перед использованием.

---

Доступность в России (февраль 2026 года)

В свободной продаже на территории РФ автор встречал только шеллак в хлопьях. Остальные формы являются редкостью и, как правило, доступны только профессионалам или под заказ.

Сорта шеллака

На данный момент (февраль 2026 года) в России сортовой шеллак продают только поставщики торговых марок Borma и Kremer Pigmente. В остальных случаях автору встречались лишь два варианта:

• Оранжевый — продаётся просто под названием «шеллак».
• Светлый — предназначен для пищевой промышленности.

Различие между сортами идёт по двум основным критериям: степень очистки и цветность.

---

По степени очистки

Шеллак делится на:

• Обычный — содержит воски (до 5–6%), которые придают плёнке пластичность, но могут вызывать помутнение.
• Обезвощенный (dewaxed) — воски удалены, плёнка прозрачнее, но более хрупкая. Требует пластификаторов при использовании в лаках.

Этот критерий напрямую влияет на свойства получаемого покрытия.

Сравнение классификаций

Названия сортов не полностью совпадают с исторически сложившейся в России классификацией (по Киселёву В.С.). Кроме того, американская классификация шеллака отличается от европейской. Для наглядности я свел все в таблицу.

Для наглядности я свёл все в таблицу:

Borma	Kremer Pigmente	Киселев	Американская классификация
NE (negro) — Черный Гранат		Гарнет/Гранат	Dark Garnet
RU (rubin) — рубиновый	Shellac Ruby	Рубин	Garnet
AR — Оранжевый	Shellac Orange	Оранжевый	Orange
LE (lemon) — Лимон		Светлый	Blonde
TR (transparent) — бесцветный	Shellac light		Super Blonde
	Shellac, very light		Ultra blonde

Помимо указанных выше сортов, в продаже можно встретить шеллак c наименованием Shellac light, food quality, Шеллак пищевой, Е-904. Это химически очищенный шеллак, с пищевыми допусками.

Свойства пленки. 

Сортность влияет прежде всего на цвет отделки, а также на свойства самой пленки, на которую влияет степень очистки . Наличие воска в пленке усиливает ее пластичность, но может привести к эффекту липкости, помутнению покрытия, снижается качество полировки и твердость. В свою очередь шеллак с низким содержанием восков, создает твердую, глянцевую и легко полируемую пленку, при этом увеличивая ее хрупкость.

Влияние сорта шеллака на цвет покрытия.

Хранение шеллака.

1. Хранение лакового сырья не выгодно ни при каких условиях. Длительное во всех случаях ведет к ухудшению качества сырья. 
2. Исследования показали, что в сидлаке и шеллаке количество нерастворимых примесей начинает резко возрастать после 21 месяца хранения⁶.

Правило №1: Шеллак необходимо покупать только у проверенного продавца, в количествах необходимых для приготовления небольшого количества раствора. 

3. Насыщенный раствор шеллака в спирте, хранится дольше чем шеллак в хлопьях. 

Приготовление растворов. 

Согласно ГОСТ 7573-55 лак шеллачный должен иметь сухой остаток в пределах 32-37%, Киселев указывает следующие параметры растворов называемых лаками, сухой остаток 30-40%. Для растворов с содержанием смолы ниже 20% но не ниже 10%, принято наименование политура. 

Общие принципы приготовления раствора:

ВНИМАНИЕ: Шеллачные лаки токсичны, пожароопасны и относятся к 4 классу опасности по ГОСТ 12.1.007.

Все работы, связанные с изготовлением, хранением и испытанием лаков, необходимо проводить с соблюдением мер предосторожности, которые предусмотрены в инструкциях по технике безопасности, противопожарной безопасности и промышленной санитарии, утвержденных в установленном порядке.

НЕДОПУСТИМО применять открытый огонь при приготовлении шеллачных лаков. 

Процесс:

1. Растворяем шеллак в спирте в соотношении 1:4 или 1:3. Раствор можно приготовлять путем медленного растворения, в спирте комнатной температуры, нагревом с перемешиванием на магнитной мешалке или на водяной бане. 
2. После полного растворения смолы, рекомендовано провести кипячение раствора на водяной бане в течении минимум 30 минут. Этот процесс приводит к выпадению в осадок растворенных восков. 
3. Процеживание. Этот процесс лучше проводить на горячем растворе.

Для получения насыщенного раствора лучше применять соотношение 1:3. Хранить готовый раствор лучше в максимально возможной концентрации, разбавляя спиртом до необходимой, непосредственно перед использованием. Про технологию расчета и получения раствора читайте тут

1. “Труды Сухумская опытная станция по шеллаку.” Сухуми. 1969 год, стр. 11 ↩︎
2. «Записи о землях У» («吴录») Чжан Бо II — Н.Э. “В уезде Ифэн города Цзючжэнь есть почва, красная, как клей. По виду можно определить, что в этой почве живут муравьи. Поэтому они обрабатывают её и кладут в неё деревянные ветки. Тогда муравьи взбираются по ней и выращивают лак, который твёрдый и плотный, как яйца богомолов и клещей. Они отламывают кусочки лака и используют их для окрашивания затвердевшей нити. Её цвет — ярко-красный. Так называемая красная нить — это и есть тот самый клей.”   ↩︎
3. “Труды Сухумская опытная станция по шеллаку.” Сухуми. 1969 год, стр. 9. ↩︎
4. НАТУРАЛЬНЫЕ СМОЛЫ.  Б. С. Гидвани ЛОНДОНСКОЕ БЮРО ИССЛЕДОВАНИЙ ШЕЛЛАКА ↩︎
5. НАТУРАЛЬНЫЕ СМОЛЫ.  Б. С. Гидвани ЛОНДОНСКОЕ БЮРО ИССЛЕДОВАНИЙ ШЕЛЛАКА ↩︎
6.  “Труды Сухумская опытная станция по шеллаку.” Сухуми. 1969 год ↩︎

Введение
Историей отделки столярных изделий я заинтересовался относительно недавно. Первый интерес был больше в сторону олиф, которые все сейчас называют маслами (это в корне не правильно, но об этом когда-нибудь позже). Постепенно, с увеличением количества прочитанного, интерес расширялся: протравы, морилки, лаки, морданы, политуры. А еще в разных источниках описание приготовления этих рецептов — часто даётся как «два пальца об асфальт». Само собой родилась идея попробовать повторить какой-нибудь рецепт. Но какой?

Как-то натыкаюсь я на реально существующий лак производства “Kremer”. Он называется “Петербург”. О, подумал я, вот он ЯЗЬ! Первое, что я попробовал сделать, — купить его. Не получилось. В единственном магазине в стране, где он мог продаваться, он отсутствовал на складе. Отлично, значит, надо его делать. А как узнать состав? Оказалось, проще простого. На официальном сайте есть сертификат безопасности продукта с описанием процентного соотношения растворителей, смол и функциональных добавок. Ну, тут сам бог велел, как говорится.

Но вопрос: канал про исторические методики, а лак производится в XXI веке, да и рецептура, наверное, патентованная. Решаем проблему глубоким гуглением и находим “THE PRACTICAL Polish & Varnish Maker”, Лондон, 1892 года издания, где примерно такой же рецепт уже опубликован на 163 странице. То есть патент, даже если и был, 100% закончился, авторские права не охраняются — твори не хочу. И да, лак имеет точный исторический аналог. Так что поехали:

Для начала восстанавливаем и адаптируем рецептуру (точные соотношения будут в других постах):

Состав:

Спирт. И у Kremer, и в “Практическом полировщике” используется этиловый спирт. К сожалению, в России XXI века проще купить концентрированную азотную кислоту, чем этиловый спирт. Проблема? Не совсем. В природе есть три очень близких по свойствам спирта: метанол, этанол и изопропанол. Первые два, конечно, предпочтительнее с исторической точки зрения, но малодоступны, дороги, а с первым еще и опасно работать.  Третий же после 2020 года доступен и дешёв — хоть в промышленных количествах закупай. Итак, остановился на нём, тем более в концентрациях 99.9% он решает проблему воды в лаке. По способности растворять если и отличается от этанола, то не настолько, чтобы я заметил, — тем более на смолах, у которых растворимость плавает в больших пределах.

• Плюсы: относительно дешёв, легко доступен в высоких (свыше 96%) концентрациях, решает проблему быстрого высыхания.
• Минусы: запах, не соответствует критерию историчности (пока закроем на это глаза).

Смолы.

а) Сандарак. Большой пост о нём я еще не делал, надо будет исправить это. Если кратко — это смола можжевельника, определённого вида, но, как и с фисташковой смолой, маловероятно, чтобы близкородственные виды давали кардинально противоположный результат в рамках своих свойств.

• Плюсы: натуральный, относительно легко достать, приятный запах.
• Минусы: даёт хрупкую плёнку.

б) Шеллак. С ним, как вы знаете, я боролся последние недели три. Именно для данного рецепта мне нужен был максимально чистый раствор, без восков (об этом чуть ниже). В итоге получилось.

• Плюсы: доступен, легко полируется.
• Минусы: обезвощенный шеллак даёт хрупкую плёнку.

в) Мастикс. Самый дорогой ингредиент. Но без него в лаке не обойтись. Чуть выше писал, что мне необходимо было избавиться от воска в шеллаке для прозрачности раствора. В политурах и непрозрачных лаках воск выполняет роль пластификатора, а тут он будет мешать. Если очищать смолы или брать только обезвощенный шеллак, то плёнка будет хрупкой и, судя по тому что я знаю, потрескается за пару сезонов от перепадов влажности. Вот для этого в лак вводят мастикс как пластификатор.

• Плюсы: пластичность и приятный запах.
• Минус: ЦЕНА!!! я «рыдал» когда делал раствор.

Функциональные добавки.

а) Скипидар. Выполняет ряд функций: улучшает адгезию к смолистым и маслянистым породам дерева (особенно к экзотическим), замедляет испарение спирта, придаёт плёнке дополнительную пластичность и лёгкую матовость. Вот его я боялся добавлять больше всего. Дело в том, что мои предыдущие попытки смешения растворов смол и скипидара приводили к помутнению раствора и дальнейшему расслоению. Но на этот раз всё прошло отлично. Как я понимаю, сработало два фактора: малое количество скипидара (около 8%) и большая концентрация смол в спирте — они отработали как эмульгаторы.

• Плюсы: улучшает свойства лака, приятный запах, дёшев и доступен.
• Минусы: может влиять на поведение плёнки после нанесения.

б) Масло лаванды (эфирное). Это второй пластификатор и отдушка в данном рецепте. В принципе, можно было бы и без него, но тогда пришлось бы добавить в смесь больше мастикса.

• Плюсы: приятный запах.
• Минусы: цена.

Теперь постараемся понять свойства лака и собрать в одном месте.

Смолы:

• Сандарак — даёт твёрдую, устойчивую плёнку.
• Шеллак — отвечает за твёрдость, глянец и лёгкую полировку.
• Мастикс — пластификатор, делает плёнку эластичнее.

Функциональные добавки:

• Скипидар — замедлитель высыхания, смачивающий агент (улучшает растекание), растворитель жиров на поверхности.
• Эфирное масло лаванды — пластификатор, антиокислитель и ароматизатор.

Растворитель:

• Изопропиловый спирт — растворяет смолы, формирует плёнку при испарении.

Ожидаемые свойства лака:
По идее, лак должен давать прочную, твёрдую, но пластичную плёнку с долгим сроком службы. За счёт состава он не должен бояться жиров (отвечает шеллак) и устойчив к спиртам (отвечает сандарак). По совокупности свойств он должен хорошо подходить для поверхностей, подверженных частым прикосновениям: музыкальные инструменты, мебель, шкатулки и тому подобное.

Мои ошибки, те что бросились в глаза сразу:

1. Шеллак не той системы. Для лака нужно было брать светлые сорта шеллака. Но кто бы сказал об этом? Вот и я понял это, когда все полки уже были заставлены спиртовыми растворами тёмных сортов. Поэтому раствор получился тёмным. Само собой, даст тёмную плёнку. С другой стороны, для тестового образца это не страшно — главное, технологию начать отрабатывать.
2. Изопропиловый спирт. Точнее, его запах. Он слишком сильный. Одной из гипотез при повторении старых рецептур было подтверждение мысли, что раньше отделка была намного приятнее, так как не было вони синтетических растворителей. В итоге гипотеза подтвердилась. Если использовать этанол, то запах от лака будет приятный, хвойно-фруктовый. Сейчас эти запахи перебивает изопропил.

Но прежде чем оформить всё это в виде готовой рецептуры, я решился на «климатический тест» — не по ГОСТ, а по историческому методу. Аналогичные тесты проводили в НИОЛКе в начале XX века. Киселёв со студентами выставлял выкрасы лаков и олиф на крыше здания лаборатории ровно на один год, после чего сравнивал результат. Но у него был минус: все тесты — в одном городе.

У меня нет студентов, зато уже есть пять первых участников для эксперимента — с географией от Санкт-Петербурга до Сургута и от Краснодара до того же Сургута (правда, сургутские участники были добровольно-принудительно мобилизованы). Думаю, результат может быть очень интересным.

P.S.
Лак “Петербург” — учебно-тренировочный. Потренировавшись на нём, хочу попробовать сделать еще 2-3 рецептуры спиртовых лаков на основе исторических аналогов. А затем плавно перейти к масляным лакам и олифам. Тем более в России есть еще три города с «бурговым» окончанием — вот так лаки и назову.

Впервые упоминание отделки “под крепкую водку” я нашел в статье “ЗАБЫТЫЕ СПОСОБЫ ОБРАБОТКИ ПОВЕРХНОСТИ МЕБЕЛИ НАЧАЛА XIX ВЕКА” (Торбик В. Курганов Н. журнал “Библиотека реставратора” №4 (16) 2016), и этот метод меня заинтриговал. Авторы упоминают что технология применения метода описана “Журнале мануфактур и торговли в 1826 году”, и вот досада, журнал именно за 1826 год  Екатеринбурге, в Белинке отстутвует, и получается что методику буду восстанавливать по уже современным данным. Хотя ее применяли для того чтобы восстановить интерьеры Зимнего, после пожара 1837 года.

Что такое “Крепкая водка”? Это прямая калька с латинского Aqua Fortis “сильная водка” (в других языках тоже не особо заморачивались с переводом сравните анг. Strongwater, нем. Scheidewasser, ит. Acquaforte) Химически это концентрированная азотная кислота, и к воде и водке не имеет отношения.

Что происходит при ее применении? При обработке древесины концентрированной кислотой, происходит разрушение или денатурация целюлозы, гемицелюлозы и лигнина из которых состоят волокна дерева. Они теряют свои часть своих свойств, в частности происходит изменение цвета, в сторону более темных, насыщенных оттенков. Это можно сравнить с приготовлением карамели на сковороде, когда изначально белые кристаллы сахара расплавляются под воздействием тепла, а потом становятся коричневыми. Еще примером является производство термодревесины. Аналогия очень точная, так как целлюлоза это полисахарид, близкий по формуле к сахарозе, только вместо температуры, мы будем использовать кислоту. Помимо изменения окраски, они теряют и свои прочностные свойства, поверхность, при неправильной обработке можно повредить, но как этого избежать будет ниже.

Насколько этот метод исторический? Владимир Торбик (зав. кафедрой реставрации СпбГУ), указывает на повсеместное использование этого метода в отделке мебели для Зимнего Дворца. Особенно часто его применяли для придания цвета различным светлым породам дерева. И внезапно, я тут сошлюсь на свой личный опыт, в Томске, я посетил выставку мебели 19-го века, и пара экспонатов ввела меня в ступор, я не смог даже близко определить породу дерева из которого она сделана. Кстати, пишите в коментариях: интересен ли такой контент, если ды, то сделаю обзор.

Но хватит вводной части, переходим к экспериментам. Для начала ТБ и ОТ. И не говорите что я не предупреждал. Точнее так: Я ВАС ПРЕДУПРЕЖДАЮ: Помимо варианта получить химический ожог, остаться без глаз, азотная кислота может нам подарить неповторимые ощущения от вдыхания NO2 — диоксида азота. А получить его при покраске дерева не легко, а очень легко, я получал, больше не хочу.

Запомните NO2 — токсичный газ, спсобный вызвать отек легких и смерть. Но к радости, его выделение легко заметить — пары имеют яркую, оранжевую окраску. (Погуглите “выброс диоксида азота”). Получается он при контакте азотной кислоты с железом, поэтому при применении азотной кислоты, избегайте ее контакта с чем либо, содержащим железо.

1. Все манипуляции проводить строго на открытом воздухе. Вытяжка вытяжкой, а здоровье дороже. 
2. Использовать СИЗ: нитриловые перчатки — устойчивы к азотной кислоте, нарукавники химически стойкие, очки с обтюратором и респиратор с защитой от кислых газов (респиратор на картинке не лучший выбор). На фото еще не попал фартук.
3. Держать под рукой раствор соды, кальцинированной соды или бутылку минеральной воды для того что бы нейтрализовать кислоту.

Когда все готово, приступаем к обработке.

Эксперимент 1. Я приготовил три раствора: 15, 30 и 57%.

Нанес на разные породы дерева. Использовал породы дерева оказавшиеся под рукой. 

После нанесения кислоты, выждал около минуты и поставил образцы перед ИК сушилкой. (Обзор на ИК сушилку Сауле, и инвентарь нужен? Пишите)

Результат на фото.

По фото наглядно видно следующее: 

15% раствор окрасил только павловнию. 

30% и 57% заметной разницы не дают. От себя добавлю, на самом деле она есть, чем выше концентрация, тем сильнее происходит изменение цвета. Но 30% раствор удобнее в работе: он безопаснее и с ним легче контролировать процесс.

Эксперимент 2. Я прогрел образцы до 60 градусов.

После чего нанес раствор 57% кислоты.

После этого я опять высушил образцы.

Что получилось: Я не нашел заметной разницы между прогретыми образцами и не прогретыми. Хотя Торбик В. пишет в своей статье что у Сумарокова. в “Совершенном лакировщике” есть вот такое замечание по этому поводу: «Желто-коричневую окраску, подобную цвету кожи, дерево получает в том случае, если пройти азотной кислотой (крепкой водкой), смешанной с 6 объемными частями воды, и затем подержать над горящими древесными угольями»

И немного образцов поближе.

Березовая фанера.

Ясень.

Выводы: 

1) Метод безусловно рабочий, хоть и может быть опасным. Хотя что в столярной мастерской не опасно? Поэтому блюдем ОТ и ТБ. 

2) Метод очень простой. При больших концентрациях кислоты, результат виден сразу. 

3) При определенном опыте очень легко контролировать степень окраски. А останавливать реакцию можно просто раствором щелочи.

4) Окраска очень стойкая. Изменения цвета денатурированных волокон под воздействием УФ не происходит, все что могло прореагировать — прореагировало. Вымывания окраски тоже не происходит — меняют цвет молекулы волокон древесины, а не промежутки между ними. Особенно хорошо меняют цвет торцы, нет эффекта зебры, как на обычных морилках.

5) Кислота не глубоко проникает в дерево, что очень удобно при окрашивании шпона. Но сразу оговорюсь я экспериментов с приклееным шпоном не проводил, допускаю что обработку надо проводить до оклейки, потому что кислота может повредить клеевой слой.

Что делать с поврежденными кислотой волокнами? 

а)Попытаться избежать. Просто, внимательно следить за действием кислоты. Процесс лучше останавливать через минуту — две, путем нанесения раствора щелочи.

б) Попытаться обратить в свою пользу. Чуть пористая поверхность лучше впитывает отделку. Она хорошо подходит для лаков, французской полировки под шеллаком, и для твердых масел. 

в) Устранить. Если перестарались с кислотой, поврежденная поверхность очень легко убирается шлифовкой.

И напоследок: для чего столько возни? Мне интересно. А для мастеров 19-го века все просто — деньги. Этот способ позволял имитировать дорогие породы, аналогичные сапеле, путем обработки обычной березы, которая в разы дешевле.

Шеллак. Наверное судьба у меня такая, попадать на подделки и прочую паль. Вот и с этой субстанцией, тоже получилось не очень. Помимо эксперимента со спиртовыми лаками, я хотел доказать себе, что нет смысла покупать дорогую смолу, а оказалось что смысл есть. Но для начала разберемся что это и с чем его едят. 

С химической точки зрения, шеллак — это сложный коктейль из высших алифатических кислот, восков и красителей. Но его происхождение куда интереснее.

Этот природный полимер — продукт жизнедеятельности насекомых Kerria lacca (семейство щитовок). Кстати, кошениль — источник знаменитого красного красителя — из этой же «банды».

Самка, питаясь соком дерева, работает как живой фильтр: белки переваривает, а углеводы пропускает через кищечник в смолистые выделения. Долгое время считалось, что шеллак — растительная смола, но нет, это, продукт жизнедеятельности индийской тли. Эти выделения быстро твердеют на воздухе, образуя защитный панцирь для яиц и личинок. Для простоты сбора, в странах происхождения, корку не сбивают, а отрезают сразу ветки с деревьев. Так получается — штоклак — палки с лаком.

После сбора, его отправляют на переработку. Первым этапом удаляют краситель. Для этого корку сбивают с веток, и получают кернерлак, который мелко размалывают и промывают в воде, после чего осаждают для получения краски называемой «лак-дай». Промытый исходник сушат на солнце, потом набивают в мешки, похожие на длинные чулки, и плавят над печью, при этом постоянно скручивая мешок.

Выделяющаяся смола, собирает на металлическом листе, в виде пуговок, это называют батонлаком.

Часть смолы собирают в специальные слитки, которые потом нагревают и или растягивают зубами, ногами и руками, или прогоняют между барабанами для получения тонкой пленки.

Эту пленку сушат, и получают — сам шеллак в хлопьях.

Шеллак, Гумилак, Штоклак, Кернерлак и Батонлак — это названия одной смолы, на разных этапах переработки. В данный момент найти в продаже что-то отличное от шеллака в хлопьях трудно (хотя я нашел), но в старой рецептуре встречаются все эти термины, что сильно путает. 

В зависимости от степени чистоты шеллака, он бывает темный “TN”, оранжевый продают под маркой “Lemon”, бледный и белый. Последний уже продукт химической переработки смолы. Отбелки добиваются путем промывки или смешивания с хлорсодержащими веществами, серной кислотой и нейтрализацией щелочами. На выходе получается очень светлый, порошкообразный продукт. Цвет его зависит от метода промывки и окончательной сушки, и колеблется от цвета кости, до почти абсолютно белого. Методики эти описаны в уже публиковавшейся брошюре фирмы Зинсер, и у Киселева.

Химические свойства. Главное свойство — шеллак растворим в спиртах, щелочах, и нерастворим в воде. Все что не растворяется в спирте — это или воски, или уже полимеризованный шеллак непригодный для использования. Для удаления восков и очистки от балластных примесей, можно растворять хлопья в нефрасе. Точнее в нем растворятся балластные вещества, которые и не нужны, оставшаяся часть сырья, потом растворяется в спирте.  

Теперь про тонкость в формулировках. Если говорить про шеллак, то есть два состава, применяемых для отделки этой смолой: лак и политура. Используются и наносятся они по разному, и самое главное имеют разный состав. Киселев В.С. автор книг на которые я постоянно ссылаюсь, дает определение лаков как 30-40% раствора смолы в 90-95% спирте, политуры как 10-20% раствор смолы в 85-95% спирте.То же самое указывает и ГОСТ 7573-55, в котором содержание сухого вещества должно быть не менее 32-37%. Таким образом: все что содержит более 30% шеллака, или смеси шеллака с другими смолами — это лак, все что меньше 25% это политура. Соответственно и назначение и область применение и методы нанесения у составов разные.

Как приготовить раствор с точной концентрацией? Об этом будет отдельный пост.

Использованная литература:

В.С. Киселев. «Олифа и Лаки» Ленинград, ОНТИ, 1935

В.С. Киселев, А.Ф. Абашкина «Производство лаков, олиф и красок» Москва, Госхимиздат, 1961

Г.Ф. Пэйн «Технология Орагнических покрытий» Госхимиздат. Ленинград, 1959 г

ШЕЛЛАК. Вся его подноготная!
«Товарищи столяры! Отбросьте скучные мануалы!
Компания «Зинсер» в 1928 году раскрыла все карты! Теперь и вы можете прочесть легендарную брошюру «The Story of Shellac» на русском языке. Да-да, ту самую, на которую ссылается небезызвестный Кристофер Шварц!
Узнайте всё: от насекомого на коре дерева до лака на вашем изделии.
Технологии, проверенные временем.
Берите бесплатно! Только в нашем телеграм-канале!
Торопитесь видеть! Пролистайте раритет, пока он не стал достоянием истории!
К прочтению обязательно!.

Перевод на русском языке.

Оригинал на английском языке

Мастикс. Как много в этом слове для сердца моего слилось — особенно после того, как меня обманули с его покупкой. Увы и ах (или, наоборот, закономерно), я далеко не первый, кого пытались надуть. У Плиния Старшего в «Естественной истории» есть прямое упоминание о подделке мастикса путём подмешивания хвойной живицы. Основным способом проверки подлинности в то время было жевание. И да, мастикс действительно жуется как жвачка; о причинах — ниже.

Не знаю, применяли ли эту смолу для отделки древесины во времена Плиния, но он точно указывал на её использование в античной парфюмерии, косметике и как добавку в вино. Достоверно известно, что у древних греков существовали рецепты ганозиса (покрытия для мрамора), которые сегодня реконструируют с использованием мастикса. И точно, могу сказать что этот подвид фисташки использовался человеком со времен неолита.

Что это такое?
Мастикс — смола фисташки мастиковой (Pistacia lentiscus). Основное место её добычи — остров Хиос в Греции. Отсюда и все проблемы:

1. Редкость. Сколько фисташки вырастишь на 840 квадратных километрах?
2. Дороговизна. Помимо фисташки, на острове есть и другая жизнь — дороги и детские сады тоже нужно окупать, а нефть там не добывают.
   В итоге в 1990-е греки застолбили за словом «мастикс» защищённое географическое название, что резко ограничило объёмы «легальной» смолы.

Сразу оговорюсь, со ссылкой на В.С. Киселёва, свойства мастикса не уникальны. Ими обладают большинство смол деревьев семейства Фисташковых. Если вам будут говорить, что «теребинта» кардинально отличается от мастикса, — не верьте. В.С. Киселёв проводил такие исследования ещё в начале XX века и был пионером научного поиска аналогов смол в СССР. Очень близкими свойствами обладают смола кевового дерева (Pistacia atlantica), растущего на черноморском побережье, и саккиз или теребинта — смола фисташки терпентинной.

Химические свойства
Писать про кислотное число и число омыления не буду — не вполне понимаю их прикладную ценность в нашем деле. Гораздо важнее растворимость. И по Киселёву смола: в спирте растворяется не полностью, в петролейном эфире — частично. Странно, не правда ли?

Причина в том, что в спирте растворяются мастициновые и мастиконовые кислоты, а также мастико-резен (скорее всего, резинат кислоты). Именно эти кислоты с большой молекулярной массой и являются тем, что мы называем смолой. А в бензине (петролейном эфире) растворяются так называемые балластные вещества: воски, эфирные масла и прочее.

Структурно смола состоит из восков, целлюлозы и различных веществ, образующих желеобразную массу, между молекулами которой находятся смоляные кислоты, придающие твёрдость. Эта структура и объясняет свойство жевательности мастикса.

В чём ценность?
Особая ценность — не в невероятных свойствах чистого покрытия из этой смолы. Как раз покрытие, судя по источникам, так себе: плохо полируется, долго сохнет, чувствительно ко многим растворителям.

Но в смеси с другими смолами мастикс преображает любое покрытие. Его главное свойство — придание эластичности. Например, чистый шеллачный лак хрупок. Но стоит ввести в его состав немного фисташковой смолы — и хрупкость исчезает. Именно поэтому в «Лакировщике» (1792), у Волкова П. в «Производстве лаков» (1882) и у Киселёва В.С. во многие рецепты спиртовых лаков входят фисташковые смолы. И это только те источники, что есть у меня, и только на русском языке.

это только те источники, что есть у меня, и только на русском языке.

Как использовать её буду я?
Получать чистый мастиковый лак? Я не настолько богат. Моя задача — приготовить раствор смолы в спирте для дальнейшего добавления в составы. Но растворять смолу напрямую и бездумно лить её в рецепты глупо — мешают те самые балластные, нерастворимые вещества. Из за них, получить предсказуемый результат сложно.

Поэтому делаем «маточный раствор» мастикса, чтобы по итогу вычислить получившуюся концентрацию для точного дозирования.

Я решил отталкиваться от объёма в 100 мл. Для этого взял 83 мл спирта и 28 грамм мастикса, с поправкой на балластные вещества. Раствора получилось несколько меньше — много осталось на при фильтрации на фильтрах. Итоговая концентрация раствора около 25%.

Итак по порядку:

1. Взвешивание.

Использованная литература:

В.С. Киселев. «Олифа и Лаки» Ленинград, ОНТИ, 1935

Дополнительные источники:

Про применение смолы в древние времена:

https://doi.org/10.1016/j.jep.2021.113961

Про применение в медицине:

doi: 10.3390/molecules25092136